De beeldende kunst staat al lang in dienst van een verontschuldiging van de macht. De werken van de Franse schilder Jean-Baptiste Martin zijn een opvallende illustratie van dit aspect van het ontstaan van de kunst. Martin is een vertegenwoordiger van de absolutistische hofkunst. Onder Lodewijk XIV diende de schilder om de militaire prestaties van de Zonnekoning te verheerlijken. In de Pfalzische Successieoorlog (1688-1697) voor de overmacht in Europa, vergezelde Martin de Zonnekoning en de kroonprins op twee veldtochten. Tijdens deze campagnes schilderde hij gevechtsscènes die de belegering en verovering van Duitse en Belgische steden uitbeeldden, evenals gezichten op de residenties van de Franse koning en Martin, bijgenaamd "Martin de Bataillist". Terug van de oorlogsgebeurtenissen droeg Martin bij aan de artistieke decoratie van een van de prestigeobjecten van de absolutistische heerser, het Hotel des Invalides. Met dit gebouwencomplex heeft Lodewijk XIV een voorbeeld gesteld van zijn behandeling van verdienstelijke soldaten. Het hotel moest dienen als toevluchtsoord voor Franse soldaten met een oorlogshandicap en de verantwoordelijkheid van de heerser voor zijn onderdanen aantonen. De absolutistische architectuur vertegenwoordigt de aanspraak op macht en daarom werden dergelijke functionele gebouwen ook in een keizerlijke stijl gerealiseerd. Martin ontwierp de muurfresco's in de vier eetzalen, die voorstellingen van de veroverde forten bevatten en bedoeld waren om de gewonde soldaten te vullen met trots voor hun daden.
Martin's carrière toont de structuren en functies van het absolutistische hofleven. Als zoon van een bouwer die voor de Bétiments du Roi werkte, maakte hij deel uit van het uitgebreide hof. De Bétiments waren verantwoordelijk voor de bouwactiviteiten in de koninklijke residenties rond Parijs. Martin begon zijn artistieke loopbaan als leerling van de succesvolle hofschilder Laurent de la Hyre, die voor de koning en kardinaal Richelieu werkte. Door de connecties van zijn vader kwam Martin in dienst van Sébastien Le Prestre Vauban, een generaal van Lodewijk XIV, die vooral bekend werd door zijn prestaties op het gebied van de bouw van forten. Als zijn protegé trad Martin uiteindelijk in dienst van de Vlaamse schilder Adam Frans van der Meulen , die als portret- en gevechtsschilder een grote rol speelde in de openbare schilderkunst van de Zonnekoning. Daarna begeleidde Martin de post van directeur van de tapijtfabrieken en leverde hij talrijke ontwerpen voor de tapijten. Martin's carrière bereikte zijn hoogtepunt als de officiële schilder van de koning tijdens zijn militaire campagnes tegen Franse protestanten in 1699.
Martin's artistieke prestatie was niet de ontwikkeling van een persoonlijke stijl of de uitbreiding van artistieke expressievormen, maar de vervulling van absolutistische verwachtingen van de kunst. Zijn leermeester, van der Meulen, had het genre van de absolutistische heersersvoorstellingen en gevechtsmythes tot in de perfectie ontwikkeld. Martin had geen enkele reden om dit genre en de techniek van zijn leraar te veranderen. Zijn werken zijn nauwelijks te onderscheiden van de van der Meulens. Zijn prestatie lag in het kopiëren en perfectioneren van de gegeven technieken.
De beeldende kunst staat al lang in dienst van een verontschuldiging van de macht. De werken van de Franse schilder Jean-Baptiste Martin zijn een opvallende illustratie van dit aspect van het ontstaan van de kunst. Martin is een vertegenwoordiger van de absolutistische hofkunst. Onder Lodewijk XIV diende de schilder om de militaire prestaties van de Zonnekoning te verheerlijken. In de Pfalzische Successieoorlog (1688-1697) voor de overmacht in Europa, vergezelde Martin de Zonnekoning en de kroonprins op twee veldtochten. Tijdens deze campagnes schilderde hij gevechtsscènes die de belegering en verovering van Duitse en Belgische steden uitbeeldden, evenals gezichten op de residenties van de Franse koning en Martin, bijgenaamd "Martin de Bataillist". Terug van de oorlogsgebeurtenissen droeg Martin bij aan de artistieke decoratie van een van de prestigeobjecten van de absolutistische heerser, het Hotel des Invalides. Met dit gebouwencomplex heeft Lodewijk XIV een voorbeeld gesteld van zijn behandeling van verdienstelijke soldaten. Het hotel moest dienen als toevluchtsoord voor Franse soldaten met een oorlogshandicap en de verantwoordelijkheid van de heerser voor zijn onderdanen aantonen. De absolutistische architectuur vertegenwoordigt de aanspraak op macht en daarom werden dergelijke functionele gebouwen ook in een keizerlijke stijl gerealiseerd. Martin ontwierp de muurfresco's in de vier eetzalen, die voorstellingen van de veroverde forten bevatten en bedoeld waren om de gewonde soldaten te vullen met trots voor hun daden.
Martin's carrière toont de structuren en functies van het absolutistische hofleven. Als zoon van een bouwer die voor de Bétiments du Roi werkte, maakte hij deel uit van het uitgebreide hof. De Bétiments waren verantwoordelijk voor de bouwactiviteiten in de koninklijke residenties rond Parijs. Martin begon zijn artistieke loopbaan als leerling van de succesvolle hofschilder Laurent de la Hyre, die voor de koning en kardinaal Richelieu werkte. Door de connecties van zijn vader kwam Martin in dienst van Sébastien Le Prestre Vauban, een generaal van Lodewijk XIV, die vooral bekend werd door zijn prestaties op het gebied van de bouw van forten. Als zijn protegé trad Martin uiteindelijk in dienst van de Vlaamse schilder Adam Frans van der Meulen , die als portret- en gevechtsschilder een grote rol speelde in de openbare schilderkunst van de Zonnekoning. Daarna begeleidde Martin de post van directeur van de tapijtfabrieken en leverde hij talrijke ontwerpen voor de tapijten. Martin's carrière bereikte zijn hoogtepunt als de officiële schilder van de koning tijdens zijn militaire campagnes tegen Franse protestanten in 1699.
Martin's artistieke prestatie was niet de ontwikkeling van een persoonlijke stijl of de uitbreiding van artistieke expressievormen, maar de vervulling van absolutistische verwachtingen van de kunst. Zijn leermeester, van der Meulen, had het genre van de absolutistische heersersvoorstellingen en gevechtsmythes tot in de perfectie ontwikkeld. Martin had geen enkele reden om dit genre en de techniek van zijn leraar te veranderen. Zijn werken zijn nauwelijks te onderscheiden van de van der Meulens. Zijn prestatie lag in het kopiëren en perfectioneren van de gegeven technieken.
Pagina 1 / 1