Er wordt gezegd dat Joseph Wolf (1820-1899), de boerenzoon uit de Eifel, in Terra Nullius tussen kunst en wetenschap heeft geschilderd. Hij vulde dit segment volledig met zijn werk en wordt dan ook consequent beschouwd als de belangrijkste kunstenaar in zijn vakgebied. Bovendien is de schilder een van die persoonlijkheden die niet zo gemakkelijk worden gelabeld - maar individualisten worden soms stiefmoederlijk behandeld door historici. Zo nam Joseph Wolf aanvankelijk alleen deel aan de wetenschappelijke vooruitgang als schilder wiens taak het was om het werk van anderen te illustreren, en hoewel hij gerespecteerd werd in de artistieke kringen van zijn tijd, had hij geen eigen invloed en geen enkele opvolger. Wolf's schilderijen werden door kunstenaars eerder als iets te wetenschappelijk en door wetenschappers als iets te artistiek beschouwd. Uiteindelijk zorgde de uitvinding van de fotografie ook voor een zekere ontgoocheling bij zijn levensechte beelden. Maar later deden zijn schilderijen vaak verslag van het drama in de natuur.
Joseph Wolf bezat een "absoluut oog". Hij zwierf door de inheemse bossen en weilanden om vossen, wilde zwijnen en roofvogels te jagen. s Avonds maakte hij schetsen van zijn waarnemingen uit het geheugen. Later stuurde zijn vader hem naar Konstanz: Joseph Wolf ging daar in de leer als drukker, waarna hij naar het Groothertogelijke Natuurhistorische Kabinet in Darmstadt ging. De directeur van het kabinet raadde hem vervolgens verder aan als illustrator voor zoölogen en onderzoekers. Zo kon Joseph Wolf het belangrijke valkenboek Traité de Fauconnerie van de zoöloog Schlegel illustreren - de twaalf fotografisch nauwkeurige litho's worden beschouwd als de basis van zijn carrière als dierenillustrator. Er was genoeg werk: nieuwe diersoorten kwamen destijds uit de koloniale landen naar Europa en moesten tot in detail worden getekend voor de bestemmingsboeken. Joseph Wolf tekende onder andere ook de illustraties voor de fauna Japonica van Franz von Siebold, waardoor de vooruitgang in de zoölogie van zijn tijd werd bevorderd.
Joseph Wolf ging in 1848 naar Londen. Tot het einde van zijn leven bleef hij in de hotspot van de natuurgeschiedenis. Studies in de grote dierentuinen van Londen met veel exotische dieren versterkten zijn artistieke reputatie. Daarnaast publiceerde hij in wetenschappelijke tijdschriften. Ten laatste nadat Joseph Wolf de eerste levensechte voorstelling van gorilla's had gemaakt, die het beeld van de grote apensoort gedurende tientallen jaren had gevormd, was zijn grote reputatie compleet. Naast het gevoel van Wolf voor het gedrag en de beweging van de dieren, kristalliseerde zijn werk een toenemend algemeen ecologisch begrip. Zijn hart hing altijd aan zijn eigen waarnemingen, dag en nacht. Daarbij maakte hij gedetailleerde schetsen en studies die vaak de zoölogische wetenschappen dienden als basis voor verder onderzoek. Toen hij het moeilijk vond om met toenemende leeftijd zulke gedetailleerde kleine formaten te produceren, wijdde Joseph Wolf zich meer en meer aan het schilderen van dieren.
In plaats van kleine wetenschappelijke formaten produceerde de kunstenaar schilderijen die vertelden over de overlevingsstrijd in de natuur - Charles Darwin had deze strijd gekarakteriseerd als de "motor van de evolutie". Wolf had sympathie voor het minderwaardige en zwakke, zodat zijn precieze en afstandelijke observaties van de natuur werden vervangen door schilderijen vol poëtisch geschilderde liefde voor dieren. Uiteindelijk wordt het artistieke werk van Wolf beschouwd als veel belangrijker dan fotografische snapshots, omdat ze het resultaat zijn van de meest intensieve studie van de biologie van dieren.
Er wordt gezegd dat Joseph Wolf (1820-1899), de boerenzoon uit de Eifel, in Terra Nullius tussen kunst en wetenschap heeft geschilderd. Hij vulde dit segment volledig met zijn werk en wordt dan ook consequent beschouwd als de belangrijkste kunstenaar in zijn vakgebied. Bovendien is de schilder een van die persoonlijkheden die niet zo gemakkelijk worden gelabeld - maar individualisten worden soms stiefmoederlijk behandeld door historici. Zo nam Joseph Wolf aanvankelijk alleen deel aan de wetenschappelijke vooruitgang als schilder wiens taak het was om het werk van anderen te illustreren, en hoewel hij gerespecteerd werd in de artistieke kringen van zijn tijd, had hij geen eigen invloed en geen enkele opvolger. Wolf's schilderijen werden door kunstenaars eerder als iets te wetenschappelijk en door wetenschappers als iets te artistiek beschouwd. Uiteindelijk zorgde de uitvinding van de fotografie ook voor een zekere ontgoocheling bij zijn levensechte beelden. Maar later deden zijn schilderijen vaak verslag van het drama in de natuur.
Joseph Wolf bezat een "absoluut oog". Hij zwierf door de inheemse bossen en weilanden om vossen, wilde zwijnen en roofvogels te jagen. s Avonds maakte hij schetsen van zijn waarnemingen uit het geheugen. Later stuurde zijn vader hem naar Konstanz: Joseph Wolf ging daar in de leer als drukker, waarna hij naar het Groothertogelijke Natuurhistorische Kabinet in Darmstadt ging. De directeur van het kabinet raadde hem vervolgens verder aan als illustrator voor zoölogen en onderzoekers. Zo kon Joseph Wolf het belangrijke valkenboek Traité de Fauconnerie van de zoöloog Schlegel illustreren - de twaalf fotografisch nauwkeurige litho's worden beschouwd als de basis van zijn carrière als dierenillustrator. Er was genoeg werk: nieuwe diersoorten kwamen destijds uit de koloniale landen naar Europa en moesten tot in detail worden getekend voor de bestemmingsboeken. Joseph Wolf tekende onder andere ook de illustraties voor de fauna Japonica van Franz von Siebold, waardoor de vooruitgang in de zoölogie van zijn tijd werd bevorderd.
Joseph Wolf ging in 1848 naar Londen. Tot het einde van zijn leven bleef hij in de hotspot van de natuurgeschiedenis. Studies in de grote dierentuinen van Londen met veel exotische dieren versterkten zijn artistieke reputatie. Daarnaast publiceerde hij in wetenschappelijke tijdschriften. Ten laatste nadat Joseph Wolf de eerste levensechte voorstelling van gorilla's had gemaakt, die het beeld van de grote apensoort gedurende tientallen jaren had gevormd, was zijn grote reputatie compleet. Naast het gevoel van Wolf voor het gedrag en de beweging van de dieren, kristalliseerde zijn werk een toenemend algemeen ecologisch begrip. Zijn hart hing altijd aan zijn eigen waarnemingen, dag en nacht. Daarbij maakte hij gedetailleerde schetsen en studies die vaak de zoölogische wetenschappen dienden als basis voor verder onderzoek. Toen hij het moeilijk vond om met toenemende leeftijd zulke gedetailleerde kleine formaten te produceren, wijdde Joseph Wolf zich meer en meer aan het schilderen van dieren.
In plaats van kleine wetenschappelijke formaten produceerde de kunstenaar schilderijen die vertelden over de overlevingsstrijd in de natuur - Charles Darwin had deze strijd gekarakteriseerd als de "motor van de evolutie". Wolf had sympathie voor het minderwaardige en zwakke, zodat zijn precieze en afstandelijke observaties van de natuur werden vervangen door schilderijen vol poëtisch geschilderde liefde voor dieren. Uiteindelijk wordt het artistieke werk van Wolf beschouwd als veel belangrijker dan fotografische snapshots, omdat ze het resultaat zijn van de meest intensieve studie van de biologie van dieren.
Pagina 1 / 2