India - Droom van een beter leven voor Thomas Daniell. India - paleizen, Hindoe tempels, Verre Oosten, oosters exotisme. India - geschokt door oorlogen, hongersnoden, armoede, verwoesting, sociale ontwrichting, verzet tegen de veroveraars. India - voorwerp van verlangen van de Britse Oost-Indische Compagnie, handelsmaatschappij om het Indische subcontinent te koloniseren.
In 1784 krijgt Thomas Daniell, een geschoold wapenschilder en landschapsschilder, toestemming van de Oost-Indische Compagnie om in Calcutta als graveur te werken. India kan een goede markt zijn voor de artiest: Foto's tonen het vreemde land, scheppen een band tussen het verre subcontinent en het Britse vaderland, en dienen tegelijk hun wensen en dromen van oriëntaals exotisme, van schitterende gebouwen als uit de sprookjes van 1001 Nacht. Maar foto's tonen ook de nieuwe koloniale architectuur die net opkomt, de administratieve gebouwen van de Britten en documenteren de Britse aanspraak op macht in India. En tenslotte sieren schilderijen de woningen van de Engelsen, de "expatriates", in Calcutta. Zeven jaar lang, tot 1793, reisden Thomas Daniell en zijn 16-jarige neef William Daniell door India, wat in die tijd neerkwam op reizen te voet of te paard, per ossenkar, in een boot, de Ganges op van Calcutta naar Srinagar, van Madras over Mysore en tenslotte naar Bombay. Haar schetsen en aquarellen tonen intimiderend "moderne" Engelse kazernes en regeringsresidenties, tonen exotische paleizen, mausoleums, pagodes, monumenten, ruïnes, tempels, vaak getransfigureerd in sprookjes en oppervlakkig gezien niets anders dan schilderachtig geplaatst temidden van het "exotische" Indiase landschap. Er komen bijna nooit mensen in voor, en als ze er al in voorkomen, dan meestal alleen in schimmige vorm. In haar stadsgezichten is Calcutta een gulle, verblindend witte stad in neoklassieke stijl. Er is geen spoor van oorlog en ellende in haar schilderijen (maar wel in de dagboeken van William Daniell).
Hun Indische gebouwen, die als oriëntatiepunten in het landschap staan, zien eruit als architectonische modellen - en daar is een reden voor: met een camera obscura konden zij voorwerpen op grote afstand in groot detail en perspectief bekijken - bijna alsof zij een foto namen. Door een gat in de wand van een gesloten, donkere kamer of kast dringt de lichtstraal naar binnen en "werpt" het omgekeerde, maar zeer nauwkeurige beeld op de tegenoverliggende muur of het scherm. Dit helpt om verhoudingen, contouren en punten correct vast te leggen op een oppervlak, in 2D, voor het menselijk oog. De Daniells maakten ter plaatse een tekening en maakten van sommige ontwerpen olieverfschilderijen, gravures en aquatint-etsen, "schilderachtige" inkt-etsen met sterke kleurovergangen, terwijl zij nog in Calcutta waren. Mooie voorbeelden van dit proces zijn Francisco de Goya's "Caprichos".
De verkoop van hun kunstwerken liep in India echter niet zo goed als verwacht; bovendien waren de Daniells in slechte gezondheid. Terug in Engeland maakten zij vanaf 1795 144 aquatinten voor hun "Oriental Scenery" project, een exclusieve serie die per abonnement werd verspreid met twee gravures om de twee maanden. Het complete gebonden werk van de "Oriental Scenery" met zes delen werd pas in 1808 voltooid en is ook nu nog invloedrijk voor de oosterse inrichting.
India - Droom van een beter leven voor Thomas Daniell. India - paleizen, Hindoe tempels, Verre Oosten, oosters exotisme. India - geschokt door oorlogen, hongersnoden, armoede, verwoesting, sociale ontwrichting, verzet tegen de veroveraars. India - voorwerp van verlangen van de Britse Oost-Indische Compagnie, handelsmaatschappij om het Indische subcontinent te koloniseren.
In 1784 krijgt Thomas Daniell, een geschoold wapenschilder en landschapsschilder, toestemming van de Oost-Indische Compagnie om in Calcutta als graveur te werken. India kan een goede markt zijn voor de artiest: Foto's tonen het vreemde land, scheppen een band tussen het verre subcontinent en het Britse vaderland, en dienen tegelijk hun wensen en dromen van oriëntaals exotisme, van schitterende gebouwen als uit de sprookjes van 1001 Nacht. Maar foto's tonen ook de nieuwe koloniale architectuur die net opkomt, de administratieve gebouwen van de Britten en documenteren de Britse aanspraak op macht in India. En tenslotte sieren schilderijen de woningen van de Engelsen, de "expatriates", in Calcutta. Zeven jaar lang, tot 1793, reisden Thomas Daniell en zijn 16-jarige neef William Daniell door India, wat in die tijd neerkwam op reizen te voet of te paard, per ossenkar, in een boot, de Ganges op van Calcutta naar Srinagar, van Madras over Mysore en tenslotte naar Bombay. Haar schetsen en aquarellen tonen intimiderend "moderne" Engelse kazernes en regeringsresidenties, tonen exotische paleizen, mausoleums, pagodes, monumenten, ruïnes, tempels, vaak getransfigureerd in sprookjes en oppervlakkig gezien niets anders dan schilderachtig geplaatst temidden van het "exotische" Indiase landschap. Er komen bijna nooit mensen in voor, en als ze er al in voorkomen, dan meestal alleen in schimmige vorm. In haar stadsgezichten is Calcutta een gulle, verblindend witte stad in neoklassieke stijl. Er is geen spoor van oorlog en ellende in haar schilderijen (maar wel in de dagboeken van William Daniell).
Hun Indische gebouwen, die als oriëntatiepunten in het landschap staan, zien eruit als architectonische modellen - en daar is een reden voor: met een camera obscura konden zij voorwerpen op grote afstand in groot detail en perspectief bekijken - bijna alsof zij een foto namen. Door een gat in de wand van een gesloten, donkere kamer of kast dringt de lichtstraal naar binnen en "werpt" het omgekeerde, maar zeer nauwkeurige beeld op de tegenoverliggende muur of het scherm. Dit helpt om verhoudingen, contouren en punten correct vast te leggen op een oppervlak, in 2D, voor het menselijk oog. De Daniells maakten ter plaatse een tekening en maakten van sommige ontwerpen olieverfschilderijen, gravures en aquatint-etsen, "schilderachtige" inkt-etsen met sterke kleurovergangen, terwijl zij nog in Calcutta waren. Mooie voorbeelden van dit proces zijn Francisco de Goya's "Caprichos".
De verkoop van hun kunstwerken liep in India echter niet zo goed als verwacht; bovendien waren de Daniells in slechte gezondheid. Terug in Engeland maakten zij vanaf 1795 144 aquatinten voor hun "Oriental Scenery" project, een exclusieve serie die per abonnement werd verspreid met twee gravures om de twee maanden. Het complete gebonden werk van de "Oriental Scenery" met zes delen werd pas in 1808 voltooid en is ook nu nog invloedrijk voor de oosterse inrichting.
Pagina 1 / 2