Een onconventionele levensstijl, min of meer fatale relaties, een beroep dat vrouwen in haar tijd niet graag accepteerden: Marie-Clémentine ("Suzanne") Valadon was niet alleen een modernistische schilder. In het beruchte Parijse Monmartre bleek ze een stoere vechter te zijn die het bestaan van mannen als model en museale schilders niet wilde accepteren.
De onwettige dochter van een wasvrouw verdiende haar brood als modiste, circusartiest en serveerster voordat ze kunstenaar werd en zelf een potlood en penseel begon te gebruiken. Henri de Toulouse-Lautrec, een van de vele mannen die haar pad kruisten, gaf haar niet alleen hartzeer, maar ook de artiestennaam Suzanne. Pierre Auguste Renoir en vooral Edgar Degas bleken van onschatbare waarde te zijn voor de getalenteerde autodidactische kunstenaar. Stadsgezichten, zelfportretten, bloemenfoto's, en steeds weer (vrouwelijke) naakten: Suzanne Valadon realiseerde haar voorkeursmotieven net zo vrij als ze leefde.
Om redenen van fatsoen mocht ze haar olieverfschilderij "Adam en Eva" uit 1909 pas tentoonstellen als ze een liaan van vijgenbladeren over de lendenen van Adam had geschilderd. Ze had zichzelf als model voor Eva gekozen, Adam stond toen naar het model van haar minnaar en vanaf 1914 naar haar tweede man André Utter (1886 - 1948). Suzanne Valadon, moeder van de schilder Maurice Utrillo (1883 - 1955), had het naaktschilderij, zo werd later gezegd, "gedemystificeerd" en had met name het vrouwelijk naakt "rigoureus realistisch" op het doek gebracht. Hoewel ze tijdens haar leven slechts enkele schilderijen verkocht, schilderde ze tot het einde toe als een gedreven vrouw. De vrouw met de ontroerende biografie stierf aan een beroerte die ze tijdens het schilderen had opgelopen.
Een onconventionele levensstijl, min of meer fatale relaties, een beroep dat vrouwen in haar tijd niet graag accepteerden: Marie-Clémentine ("Suzanne") Valadon was niet alleen een modernistische schilder. In het beruchte Parijse Monmartre bleek ze een stoere vechter te zijn die het bestaan van mannen als model en museale schilders niet wilde accepteren.
De onwettige dochter van een wasvrouw verdiende haar brood als modiste, circusartiest en serveerster voordat ze kunstenaar werd en zelf een potlood en penseel begon te gebruiken. Henri de Toulouse-Lautrec, een van de vele mannen die haar pad kruisten, gaf haar niet alleen hartzeer, maar ook de artiestennaam Suzanne. Pierre Auguste Renoir en vooral Edgar Degas bleken van onschatbare waarde te zijn voor de getalenteerde autodidactische kunstenaar. Stadsgezichten, zelfportretten, bloemenfoto's, en steeds weer (vrouwelijke) naakten: Suzanne Valadon realiseerde haar voorkeursmotieven net zo vrij als ze leefde.
Om redenen van fatsoen mocht ze haar olieverfschilderij "Adam en Eva" uit 1909 pas tentoonstellen als ze een liaan van vijgenbladeren over de lendenen van Adam had geschilderd. Ze had zichzelf als model voor Eva gekozen, Adam stond toen naar het model van haar minnaar en vanaf 1914 naar haar tweede man André Utter (1886 - 1948). Suzanne Valadon, moeder van de schilder Maurice Utrillo (1883 - 1955), had het naaktschilderij, zo werd later gezegd, "gedemystificeerd" en had met name het vrouwelijk naakt "rigoureus realistisch" op het doek gebracht. Hoewel ze tijdens haar leven slechts enkele schilderijen verkocht, schilderde ze tot het einde toe als een gedreven vrouw. De vrouw met de ontroerende biografie stierf aan een beroerte die ze tijdens het schilderen had opgelopen.
Pagina 1 / 1